Hydra – Julieta González
Exhibition “Hydra” Julieta González Exhibition PDF La palabra Hidra, que significa agua en griego antiguo, evoca simultáneamente dos imágenes contras- tantes: una isla idílica en el Mar Egeo, cuyo nombre proviene de los numerosos manantiales de agua en la isla, y la Hidra de Lerna, la monstruosa serpiente de nueve cabezas […]
Conversación entre Alfred Wenemoser y Mariana Bunimov
AW: ¿Cuántos dedos tienes en una mano? MB: Cinco AW: ¿En dos manos? MB: Diez AW: ¿En diez manos? MB: 50. AW: Vamos a asumir papeles… Yo voy a ser el fantoche curador entrevistador, t. vas a ser el fantoche artista… como un psicoanálisis… MB: Llevo más de diez años de…
INSIDE THE PICTURE The Jungles of Mariana Bunimov – Jean François Chevrier
A noun, cambur, is the seed of this ensemble of seven paintings. Cambur is the word for banana in Venezuela, Mariana Bunimov’s country of origin. The word is charged with memories for her. It designates a childhood treat, the mental imprint of a flavor, associated with a color: a bright yellow that saturates the environment, asserting the abundance of tropical nature. In her Parisian studio, it sounds like a secret (an enigma) and the call of exoticism: a kind of personal talisman…
La beauté sera CONVULSIVE – Angeles Alonso Espinosa
« The world depicted by Mariana Bunimov, born in Caracas (Venezuela) in 1972, puts her interlocutor in the middle of a crossroads where, with no hierarchy or apparent connection, thousands of images hailing as much from her imagination as from her daily round cross paths.
Hunting and Gathering – Jens Hoffmann
Much like our ancient ancestors, Venezuelan artist Mariana Bunimov is a hunter-gatherer. Moving about in the somewhat untamed world of objects and images, Bunimov reacts primally, foraging through the wilderness, pulling things into herself, stockpiling what she needs—and more—for the long, cold winter of her consciousness.
Arte y Cocina (IV) – Alonso Nuñez
Existen tipos de acciones, comúnmente llamadas performance y happening, que se oponen a las artes tradicionales de la pintura y la escultura por el hecho de que la obra no está basada en el objeto sino en el artista y sus actos. Algunas veces se hace recaer dicha acción sobre el público, pasando así del rol pasivo de espectador a la acción directa sobre el objeto dejado en el lugar de la exposición, ocurriendo muchas veces situaciones inesperadas.
Los objetos como negociaciones identitarias – Lisa Blackmore
Un colchón tejido de frágiles apuntes escolares. Un castillo edificado con tiesos cajas de cereales. Una torre de efectos personales de cimientos precarios. Una fortaleza temblorosa de gelatina y caviar.
¿Qué hacer con los recuerdos? – Jesús Fuenmayor
¿Es el arte el mejor lugar en donde poner los recuerdos?, sería, más precisamente, la pregunta que me asalta con el nuevo cuerpo de obra de Mariana Bunimov. Hay ante todo un lenguaje singular, si bien poco ortodoxo, continuación de una investigación sobre problemas tan reiterados en su trabajo como la pregunta por la forma que adquieren las cosas y las situaciones gracias a la tensión psicológica generada por el deseo y las fantasías.
La Señora Lumpuy o la moral del juguete – Julieta González
La primera infancia es territorio de los juguetes de los “recuerdos protegidos”, de las escenas primordiales. Es también la etapa de nuestras vidas en la que pasamos más tiempo en nuestro hogar, al abrigo del mundo exterior. Durante la infancia definimos nuestra personalidad, tenemos nuestras primeras percepciones acerca de quiénes somos y que somos.